SkyLight（天空灯）
SkyLight用来模拟日光效果。用户可以自行设置天空的颜色或为其指定贴图
· On：用来打开或关闭天空灯。选中该复选框，将在阴影和渲染计算的过程中利用天空灯来照亮场景。
· Multiplier（倍增器）：通过指定一个正值或负值来放大或缩小灯光的强度。
Sky Color（天空颜色）选项组
· Use Scene Environment（使用场景环境）：选中该选项，将利用Environment and Effect对
话框中的环境设置来设定灯光的颜色。只有当光线跟踪处于激活状态时该设置才有效。
· Sky Color：选中该选项，可通过单击颜色样本框以显示Color Selector对话框，并从中选择
天空灯的颜色。
· Map：可利用贴图来影响天空灯的颜色。复选框用来控制是否激活贴图；右侧的微调器用来设置使用贴图的百分比（如该值小于100%，则贴图颜色将与天空颜色混合）；None按钮用来指定一个贴图。只有当光线跟踪处于激活状态时贴图才有效。

Render（渲染）选项组
注意：  只有当前使用的是默认扫描线渲染器，且光线跟踪未被激活时，这一选项组才有效。
· Cast Shadows（投射阴影）：选中时，天空灯可以投射阴影。默认为关闭。
注意：使用光能传递或光线跟踪时，此选项无效。在使用Activeshade渲染级别进行渲染时，天空灯不会投射阴影。
· Rays per Sample（每样本光线数）：设置用于计算照射到场景中给定点上的天空灯光的光线数量，默认值为20。制作动画时，需要将此值调高（30左右）以消除摇曳现象。
· Ray Bias（光线偏离）：设置对象可以在场景中给定点上投射阴影的最小距离。若此值为0，对象可以在自身投射阴影；将此值设大些可以避免对象对其附近的点投射阴影。默认值为0.005。

Area light（区域灯）
Area light（区域灯）是3ds max 6新增的一种标准灯光类型，它是专门为mental ray渲染器设计的，支持全局光照、聚光等功能。这种灯不是从点光源发光，而是从光源周围的一个较宽阔区域内发光，并生成边缘柔和的阴影，可以为渲染的场景增加真实感；但渲染时间会稍长一些。区域灯又分为两种：区域泛光灯（Area Omni Light）和区域聚光灯（Area Spotlight）。

区域聚光灯
区域聚光灯从一个长方形或圆形区域发射光线，即光源是一个平面图形
· On：开启或关闭区域聚光灯。默认为选中。
·  Show Icon in Renderer（渲染时显示图标）：选中时，mental ray渲染器在渲染场景时将区域灯所在位置渲染为一个暗色图形；未选中时，区域灯在渲染时不可见。默认为关闭。
· Type：改变区域灯光源的形状，有长方形和圆形两种选择。默认为长方形。
· Radius：当区域灯光源形状为圆形时，在此设置圆形的半径，使用max世界单位。默认值为20。
· Height/Width：当区域灯光源形状为长方形时，设置长方形的高和宽，使用max世界单位。默认值均为20。
Samples（采样）选项组
调整区域灯生成的阴影，设置在灯光区域内采集的样本数量。对长方形区域灯，U和V分别表示在长边和短边上细分的样本数；对圆形区域灯，U和V分别表示沿半径和圆心角细分的样本数。默认值均为5。
区域泛光灯
区域泛光灯从一个球体或圆柱体区域发射光线，即光源是一个立体
· Type：改变区域灯光源的形状，有球体和圆柱体两种选择。默认为球体。可以使用旋转工具调整圆柱体光源的方位。
· Radius：设置球体或圆柱体的半径，使用3ds max世界单位。默认值为20。
· Height：当区域灯光源形状为圆柱体时，设置圆柱体的高，使用3ds max世界单位。默认值为20。

Point（点光源）
点光源分为目标点光源（Target Point）和自由点光源（Free Point）两种类型。目标点光源可用来向一个目标点投射光线，其光线的分布属性有各向同性（isotropic）、聚光灯（spotlight）和网状（web）三种。自由点光源的功能和目标点光源一样，只是没有目标点，用户可自行变换灯光的方向。同样，自由点光源也具有上述三种光度控制光线分布的属性。
光线的分布属性用来描述灯光在其周围的空间发射的强度。其中isotropic是新建灯的默认分布类型，对于点光源来说，它表示灯光在所有方向上强度相同。对于线光源和面光源来说，即表示在灯的发射方向上光度最强，随着角度的增加光度减少，在90°方向光度为0。Spotlight分布类型仅适用于点光源，它就像一个闪光灯被聚焦的光束，可以像设置标准聚光灯那样来设置热点（Beam光束）和落点（Field照射范围场）的角度。Web分布类型允许用户自定义灯光的发射强度。在这里，用户需要一个由灯的制造商为每一种灯所提供的参数定义文件（*.ies）。
当创建了点光源后，可以通过Modify面板访问灯光的参数。不管创建哪类灯光，其灯光参数与前面所介绍过的聚光灯相应参数基本一致，下面我们仅介绍光度控制光点光源所特有的参数。
Intensity/Color/Distribution（强度/颜色/分布）卷展栏
Intensity/Color/Distribution卷展栏如图所示，用来设定灯光的强弱、灯光的颜色以及灯光的分布类型。
· Distribution（分布类型）：可从该列表中选择和改变灯光的分布类型。根据不同的灯光分布类型，仅列出可用的分布选项。当选中Web分布时，将会增加一个Web Parameters卷展栏，用来让用户导入IES文件。

Color（颜色）选项组
·  灯光下拉列表框：可从中选择预定义的标准灯光来设定灯光的颜色，如荧光灯、水银灯或氙灯等。通过改变色温参数旁的颜色样本值也可影响所选择的灯光颜色。
· Kelvin（开尔文）：通过调整色温参数来设置灯光颜色。调节Kelvin值，相应的灯光颜色将显示在右侧的颜色样本中。
· Filter Color（过滤颜色）：使用颜色过滤器来模拟放在灯前的彩色滤光纸的效果，通过改变旁边颜色样本值来调节。默认为白色。
Intensity（强度）选项组
该组参数用来设置光度控制灯光的强度和亮度。
· lm/cd/lx at：光的亮度可以在特定距离处用lumens（流明）单位、candela（烛光）单位或lux（勒克斯）单位表示。这些值可从灯的制造商处获得。一个100瓦的灯泡大约等于1750流明，或139烛光。
· Multiplier（倍增器）：用来设置灯光的强度。前面的复选框用来开启或关闭倍增器。

Linear（线光源）
线光源也分为目标线光源（Target Linear）和自由线光源（Free Linear）两种类型。目标线光源可用来向一个目标物体投射光线，其光线的分布属性有漫射（Diffuse）和网状（Web）两种。自由线光源的功能和目标线光源一样，只是没有目标物体，用户可自行变换灯光的方向。同样自由线光源也具有上述两种光度控制光线分布的属性。其中光线的漫射分布将在某个角度以最大的强度向表面投射光线，随着角度的倾斜光线强度渐减。Web分布类型允许用户自定义灯光的发射强度。在这里，用户需要一个由灯的制造商为每一种灯所提供的参数定义文件（*.ies）。
在线光源的修改面板中，仅增加了Linear Light Parameters卷展栏，用来设置线光源的尺寸（长），其他参数都与聚光灯中的相应参数相同。

Area（面光源）
面光源也分为目标面光源（Target Area）和自由面光源（Free Area）两种类型。目标面光源可用来向一个目标物体投射光线，其光线的分布属性有漫射（Diffuse）和网状（Web）两种。自由面光源的功能和目标面光源一样，只是没有目标物体，用户可自行变换灯光的方向。同样自由面光源也具有上述两种光度控制光线分布的属性，其中光线的漫射分布将在某个角度以最大的强度向表面投射光线，随着角度的倾斜光线强度渐减。Web分布类型允许用户自定义灯光的发射强度。在这里，用户需要一个由灯的制造商为每一种灯所提供的参数定义文件（*.ies）。
在面光源的修改面板中，仅增加了Area Light Parameters卷展栏，用来设置面光源的尺寸（长和宽），其他参数都与聚光灯中的相应参数相同。

IES Sun（IES太阳灯）
IES太阳灯是一种模拟室外场景的太阳所必需的强光源。它可以被单独使用，也可配合日光系统运用，可以使用自定义的设置，或者是基于地点、日期和时间的物理设置。
当创建了IES太阳灯后，可以通过Modify面板访问灯光的参数。在IES太阳灯的修改面板中，仅以Sun Parameters卷展栏取代了先前的General Parameters卷展栏，其他参数则都与前面描述的聚光灯中的相应参数相同。
Sun Parameters（太阳灯参数）卷展栏
用来设定IES太阳灯的开启和关闭、阴影类型、包括或排除对象以及控制太阳灯强度。
· On：选定该复选框，IES太阳灯被打开；未选定时，IES太阳灯被关闭。
· Targeted：选中该复选框则把IES太阳灯的目标设定到日光系统的罗盘中心。未选中时，则必须手动设定IES太阳灯的位置。
· Intensity（强度）：设定IES太阳灯的强度。单击其右侧的颜色样板可打开Color Selector对话框设置灯光的颜色。天空中典型的IES太阳灯强度大约为900lux。当IES太阳灯与日光系统配合使用时，会自动设置其灯光强度。

Shadows（阴影）选项组
Shadows选项组中参数含义如前。
Shadow Parameters（阴影参数）卷展栏
Object Shadows（对象阴影）选项组
· Density（密度）：设置阴影的密度大小。默认值为1。
Atmosphere Shadows（大气阴影）选项组
用来控制大气效果是否产生阴影，一般大气效果是不产生阴影的，其参数含义如前。

IES Sky（IES天空灯）
IES天空灯是一种与天空灯相似的穹顶灯，它可以被单独使用，也可配合日光系统运用，它的值可以根据用户自定义的地点、日期和时间，并基于场景中的方向自动设置。IES天空灯是基于物理学的灯光，其设置主要针对建筑数据，需要使用实际的数值。
当创建了IES天空灯后，可以通过Modify 面板访问灯光的参数
IES Sky Parameters卷展栏
· On：用来控制视图中IES天空灯的开启或关闭。
· Multiplier（倍增器）：调整IES天空灯的强度，以加强或减弱场景中的天空灯的效果。
·  Sky Color（天空颜色）：单击颜色样本打开Color Selector对话框用来选择天空颜色。
Coverage（覆盖）选项组
· Clear/Partly Cloudy/Cloudy（晴朗/部分有云/多云）：设置天空的云量，这主要影响阴影的虚化。

（3）：三点照明理论
    三点照明理论来自摄影棚中的灯光布置方案，其中三种灯光分别为主光（Key Light）、辅光（Fill Light）、与背光（Back  Light ）。在三维场景中，三点照明方案一般用于在室内表现特定的主题物体合室外灯光效果。

三点照明方案的具体步骤：
1：一切从黑暗开始。
2：创建主光。在顶视图创建一个聚光灯，与摄像机（或视角）所呈的夹角大约为15度至45度，目标点指向主题物体。在侧视图向上移动光源（出发点），使它高出摄像机15度至45度。
3：创建辅助光。辅助光可以模拟来自天空的光线或场景中相对比较次要的光源，如台灯的光线，或场景中反射和漫反射光。可以使用聚光灯、泛光灯，辅助光不一定是一盏，也可能是多盏。方向从顶视图看要和主光相对，高度根物体保持类似高度，但要比主光低一些。亮度大约为主光的一半左右，要使环境阴影多一些，可以使用主光1/8左右的亮度，如果使用多盏辅助灯，亮度的总和在主光的1/8---1/2之间。颜色应与环境色相匹配。
4：设置背光。背光勾勒出物体的轮廓，以使主题物体从背景中分离出来。在前视图打一盏聚光灯，把它放到物体的后面，与摄像机（或观察角度）相对。位置要超过主题物体一些。

3DSMAX布光原则及注意点：
灯光的设置过程简称为“布光”。虽然说一个复杂的场景由100名灯光师分别来布光会有100种不同的方案与效果，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。对于室内效果图与室内摄影，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。笔者在此简述一下：
　　三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。
　　主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在1 5度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为2 40左右。
　　辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的5 0%-80%。
　　背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。
      布光的顺序是：1）先定主体光的位置与强度；2）决定辅助光的强度与角度；3）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。
       布光还有几个地方需要特别注意：
　　1）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。
　　2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。
　　3）要知道max中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的“排除”与“包括”功能绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。
　　4）布光时应该遵循由主题到局部、由简到繁的过程。对于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。最后再调整灯光的颜色做细致修改。如果要*真地模拟自然光的效果，还必须对自然光源有足够深刻的理解。多看些摄影用光的书，多做试验会很有帮助的。不同场合下的布光用灯也是不一样的。在室内效果图的制作中，为了表现出一种金碧辉煌的效果，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘黄色，可以达到材质不容易做到的效果。
　　总之，只要多实践、敢于实践，掌握用光的精髓就只是时间问题了。